Όλοι μιλάνε για το θέαμα της «Οδύσσειας», αλλά το μήνυμά της είναι το πραγματικά δυνατό της σημείο
Η «Οδύσσεια» του Κρίστοφερ Νόλαν δεν είναι μία ταινία που μπορεί (ή θα μπορούσε) να περάσει απαρατήρητη για πολλούς λόγους. Αλλά εδώ δεν θα μιλήσουμε για τους σταρ ή για τα συναισθήματα που βιώνουν οι θεατές κατά τη διάρκεια αυτών των τριών ωρών μπροστά στη μεγάλη οθόνη, αλλά για το μήνυμα της ταινίας. Η ματιά του Νόλαν δεν είναι μόνο επίκαιρη αλλά και επειγόντως απαραίτητη σε μια εποχή παγκόσμιας κρίσης, πολέμων και γενικού αποπροσανατολισμού του πολιτισμού μας. Η «Οδύσσεια» είναι, πρώτα και κύρια, μια αντιπολεμική ταινία, μια προειδοποίηση για τον κίνδυνο κατάρρευσης της κοινωνίας.
Από τη Μαρία Καλοπούλου
Η «Οδύσσεια» έφερε ένα τσουνάμι συζητήσεων και επανεξέτασης του πρωτότυπου έπους του Ομήρου, ξαναφέρνει στο προσκήνιο την έρευνα του ιστορικού πλαισίου και έχει ξεσηκώσει συζητήσεις για τη μοναδική προσέγγιση του Κρίστοφερ Νόλαν σε αυτήν την προσαρμογή, την οποία γύρισε εξ ολοκλήρου με κάμερες IMAX σε έξι χώρες, χωρίς να χρησιμοποιήσει τεχνητή νοημοσύνη, και με ένα καστ γεμάτο ηθοποιούς-σταρ που απάντησαν στο κάλεσμά του πριν καν διαβάσουν το ίδιο το σενάριο (γιατί ποιος δεν θα εμπιστευόταν τον Νόλαν να κάνει μια υπερπαραγωγή;).
Ας επιστρέψουμε σύντομα στην αρχή
Η ιστορία θα πρέπει να είναι οικεία σε όλους: μετά από δέκα χρόνια μαχών στον Τρωικό Πόλεμο, ο Οδυσσέας επιχειρεί να επιστρέψει στη γυναίκα και τον γιο του, οι οποίοι έχουν μείνει μόνοι, πολιορκημένοι από κακόβουλους μνηστήρες.
Στο ταξίδι της επιστροφής τους, αυτός και οι άντρες του υφίστανται την οργή του Κύκλωπα, του τερατώδους γιου του Ποσειδώνα, θεού της θάλασσας, και κατά συνέπεια επιφέρουν την οργή των θεών πάνω τους.
Τα επόμενα δέκα χρόνια, ο Οδυσσέας περιπλανιέται στις θάλασσες αναζητώντας έναν δρόμο για την επιστροφή, αντιμετωπίζοντας τέρατα, σειρήνες και ημίθεους, χαμένος στη σκοτεινή, στο χρώμα του κρασιού θάλασσα.
Αν και αφηγείται την ιστορία μη γραμμικά, ο Νόλαν την αποδίδει με εξαιρετική ζωντάνια, επιβεβαιώνοντας για άλλη μια φορά ότι είναι ένας αριστοτεχνικός σκηνοθέτης σε σκηνές δράσης.
Ωστόσο, αντί για θριάμβους σε καιρό πολέμου, ενδιαφέρεται πολύ περισσότερο για την εσωτερική ταλαιπωρία, τη θλίψη και την αγωνία του Οδυσσέα για ολόκληρη την αλυσίδα γεγονότων που έθεσε σε κίνηση και δεν μπορεί πλέον να αναιρέσει.
Οι σκηνές καταστροφής και σφαγής κατά τη λεηλασία της Τροίας είναι από τις πιο οδυνηρές απεικονίσεις συλλογικής βίας που έχουν κινηματογραφηθεί ποτέ. Όχι επειδή είναι ιδιαίτερα σαφείς, αλλά επειδή η φρίκη στα μάτια του Ματ Ντέιμον-Οδυσσέα δεν αφήνει καμία αμφιβολία για το τρομερό κόστος όλων όσων έχει εξαπολύσει.
Ο Οδυσσέας ξέρει ότι αυτό που έχει κάνει ο στρατός του δεν μπορεί ποτέ να αναιρεθεί. Αργότερα μαθαίνουμε ότι τον στοιχειώνουν αδιάκοπα αυτά που είδε και αυτά στα οποία συμμετείχε κατά την πυρπόληση της πόλης.
Άλλωστε, ο Οδυσσέας ήταν αυτός που συνέλαβε και κατασκεύασε τον Δούρειο Ίππο, το απόλυτο σύμβολο της απάτης, ένα δώρο σχεδιασμένο να καταστρέψει που παραβιάζει κάθε αρχή του νόμου του Δία. («Τους αφήσαμε ένα δώρο, μια προσφορά ειρήνης, την οποία έφεραν στο σπίτι τους», λέει στην Πηνελόπη. «Παραβιάσαμε ό,τι είναι ιερό ανάμεσα στους ανθρώπους.»)
Η ενοχή και ο τρόμος τον ακολουθούν σε όλη την ταινία, σχεδόν κυριεύοντάς τον σωματικά στο μακρύ ταξίδι του για την επιστροφή, καθώς οράματα νεκρών περπατούν δίπλα στους ζωντανούς τον καταδιώκουν.
Από τη μυθολογία στην ιστορία
Αν και η Οδύσσεια είναι ένα έργο μυθολογίας, αυτό το μέρος της ιστορίας έχει ιστορική βάση. Μετά την πτώση της ιστορικής πόλης της Τροίας γύρω στο 1200 π.Χ., σχεδόν κάθε πολιτισμός στην ανατολική Μεσόγειο κατέρρευσε.
Οι μυστηριώδεις «Λαοί της Θάλασσας» εξαπέλυσαν καταστροφικές εκστρατείες, ακολουθούμενες από αιματοχυσία και καταστροφή που σάρωσαν την Ελλάδα, την Ανατολία και τη Συρία, φτάνοντας μέχρι την Αίγυπτο, ενώ η κλιματική αλλαγή, οι μεταναστεύσεις και οι εσωτερικές εξεγέρσεις αποσταθεροποίησαν ολόκληρη την περιοχή και έφεραν την κατάρρευση της Εποχής του Χαλκού.
Ο Όμηρος κατάλαβε ότι η δόξα και η θλίψη είναι αχώριστες. Γι’ αυτό η μεγαλύτερη νίκη, αλλά και η μεγαλύτερη τραγωδία, δεν έγκειται στο γεγονός ότι ο Οδυσσέας πήγε στον πόλεμο, αλλά στο ότι επέζησε. Ο Νόλαν το καταλαβαίνει αυτό εξίσου καλά, γι’ αυτό και η Οδύσσεια εξακολουθεί να μοιάζει οδυνηρά σύγχρονη.
Όλοι γνωρίζουμε ότι τα δύο μεγάλα έπη του Ομήρου, η Οδύσσεια και η Ιλιάδα, εμπνέουν την ανθρωπότητα για περισσότερα από δύο χιλιάδες χρόνια. Έχουν ερμηνευτεί, μεταφραστεί και ξαναειπωθεί αμέτρητες φορές, αλλά καμία διασκευή δεν έχει παρουσιάσει ποτέ μια τόσο άμεση και εύστοχη αφήγηση της ματαιότητας του πολέμου.
«Μια νέα αυγή θα ανατείλει πάνω από έναν σκοτεινό κόσμο. Και όλα τα λάθη μας θα ξεχαστούν για άλλη μια φορά». Στο τέλος, ο Οδυσσέας μας μιλάει, καλώντας μας να λογοδοτήσουμε για την επανάληψη της ιστορίας.
Η ίδια η ταινία είναι σαν Δούρειος Ίππος που, με την πρώτη ματιά, κουβαλάει μια διασκεδαστική ιστορία από το παρελθόν, ενώ στην πραγματικότητα αποκαλύπτει άβολες αλήθειες για το παρόν. Αλλά ακριβώς εκεί έγκειται η μεγαλύτερη δύναμή της.
